学艺：遇见叶雕，接过火种

多年前的一场文化艺术盛会上，13岁的丁力邂逅了叶雕艺术。在他眼前，一片脆弱的叶子化作神奇画布，细密叶脉间，山川日月、花鸟虫鱼跃然而出，世间万象皆被凝固于方寸之间。那一刻，少年心中激起波澜：“这简直就是神迹！”稚嫩的瞳孔映着叶片上的万千世界，心跳也随着叶脉的纹路微微震颤。

展览散场后，丁力急切地寻找作品的创作者——河南省叶雕非遗技艺第三代传承人陈先生。当少年用灼热的目光诉说着对叶雕的着迷时，陈先生欣慰地笑了：“所有的学习都始于兴趣，若你真心热爱，可以指导一二。” 

阴阳刻 观自在（2024年）

这简短的对话，悄然为少年埋下了传承非遗技艺的种子。然而，陈先生却没有立刻收丁力为徒，而是给他出了一道“考题”：找到一片适合用来创作的叶片载体。

凭借着对“叶雕”的悸动和一股子韧劲， 摩挲过无数叶脉，迎着光细细端详后，丁力终于完成了任务。后续的测试，他也一一闯过。最终，他郑重地拜在了时年68岁的陈先生门下，成为他的关门弟子。

丁力深知这份机缘的珍贵。师父家族这门从清朝传承至今的技艺，却面临着传承的难题，连亲子侄都不太愿意接下这沉甸甸的担子。丁力的出现是缘分，亦是转机。

在湖北短暂受教后，丁力跟随师父北上。师父年事已高，精力不济，便郑重地将他引荐给好友，其中就有吴冠中先生乃至全国各地的艺坛前辈。在传艺的同时，师父还经常告诫丁力“永远走老路的话，就会把路走死，年轻人一定要学会创新”。因此，仅仅是传承还远远不够，还得创新。“叶雕”的种子，不仅要生根，更要破土，长出新的枝桠。

破土：荆棘路上，为叶子续命

当时的叶雕艺术面临着许多困境：表现形式较为古板单一、市场价值低迷不振、恶性竞争等都制约着叶雕的发展。但发展就是在发现问题、解决问题中前行的。学遍了工笔的细腻、水彩的灵动、油画的厚重，又向古法蜡染讨来韧劲，向自然漂染借得通透，然后根据每个地方的地域文化的不同进行结合，丁力心里那颗叫“创新”的种子，终于开始不安分地顶破硬壳。 

意识到传统的“阴阳刻”（双面镂空）缺乏通透，一个念头便在他心里疯长：能不能只在叶子一面动刀，剔去叶肉，留下纵横的脉络当“筋骨”？于是，“叶画”的嫩芽，颤巍巍地冒了头。但单面的叶肉，叶片的处理仍不够通透纤薄，颜色的漂染，更面临着晕染模糊的困境——因此丁力在不断的求学摸索，不断寻到新的方法：叶片不透明，就不断尝试不同的化学药水进行软化；毛笔晕染就换针管笔，针管笔不行，换银针！再结合四川古法蜡染，在整个叶片上刷上一层薄蜡，封闭住整个脉络的流通性……失败像影子，紧紧咬着他的脚跟。但他攥着那股子从选叶时就带来的韧劲，硬是没松手。

阴阳刻 朝圣（2025年）

解决了叶子通透性的问题后，丁力又迎难而上，想攻克防腐保存的难题。传统的防腐技术，顶多使叶片留存几十年光阴，便免不了色衰形朽。传世成了悬在头顶几百年无人能解的咒。 

2008年，丁力横下心，要实现叶片的永生。他将积蓄掏空，前前后后投入了三百多万，像投进了无底洞。呛人的化学药水，高腐蚀性的强酸，被灼烧蜕皮的手，上万次的试验，以及像冰冷的潮水般不断涌来的失败，一次次把他拍在崩溃的礁石上。质疑声嗡嗡作响，内心的熬煎更是蚀骨。

面对重重困难，丁力却坚定十足的表示，“想让叶雕作品成为一个传世佳作，就必须要彻底解决叶片的防腐问题，否则，它只是一件普通的工艺品。”

采集回来的叶片，要进行冷泡、清洗、药水处理、防腐处理等一系列步骤

2019年，在第十一个年头，在那个又闷又潮高度密闭的实验小屋里，经过特殊药水浸泡的第五代叶片，静静挺过了整个实验过程的酷刑。而旁边的墙皮，早已霉斑遍布，烂泥般瘫软剥落。丁力激动地表示，“数百年来，叶片不易保存的这个难题，终于在我这一代人、在我手上彻底解决了。”

行走：背着叶上的山河，播撒星火

防腐的问题解决了，丁力心里那棵关于“叶画”的树，终于能挺直腰杆，思考如何枝繁叶茂，如何把绿荫投给更多人看了。

他用了整整四年光阴，把北宋王希孟的《千里江山图》，一点一点“种”进了三十片精心挑选的叶子里。近十二米的磅礴气韵，在叶脉的“筋骨”间流淌。他融入了自己的解读，让古老的青绿更加亮丽饱和，好照进现代人的眼睛。

2023年，他带着整套的千里江山系列作品，以及一叶禅意、大唐西域记等系列作品，开启了全国巡展。十几个城市，脚印叠着脚印。

展览之外，丁力还会开展一些体验课程，让孩子们用手去触摸一片普通树叶如何蜕变成脉络清晰的“画布”。当年展览前好奇的孩童，如今成了新一代的非遗传承人，而在新的展览上，丁力盼望着遇见如他当年一般对叶画感到新奇的孩童。所幸，他遇到过这样的“小苗子”，悄悄记下，不时浇点水，答疑解惑，像当年师父待他一样。

巡展更深的心事，是唤醒一种沉睡的认同。“叶雕，自西周起，就是老百姓日常通讯的文字载体，它的文化传承至今，但了解它的群体很少也很小。”丁力因早年国人的“走马观花”和对西方文化的过度崇拜而痛心，却也欣喜地看见，现在人们开始低头重新发现脚下土地里埋着的珍宝，好好去品味中国的文化艺术，和整个中国的文化传承。在国外办展时，那些西方观众的惊叹与仰视，也让他对自己脚下的路，有了更加坚定的信念。

新枝：老树有梦，欲成琉璃森林

在传承发展“叶雕”的路上，丁力从未停歇脚步。他一边把传统技艺的根须小心埋进新时代的土壤，一边任由脑子里那些关于未来的“碎片”，肆意生长。

一次与天津美术馆馆长的闲谈，对方一句“想过用更大的叶子去表现吗？”，像颗小石子，在他心湖里荡开了一圈涟漪。选择什么样的大叶子呢？水状植物的叶子缺乏强硬的脉络，承受不住强酸强碱的化学处理。这难题像块顽石堵着，但正如丁力坦言，“我不会在一件事情中死磕，眼前的大石头堵住了路，那就先放着，从旁边绕过去。” 但融合创新的念头已悄然冒头。

丁力不再满足于单幅叶画规限在固定的框中，而构思着更大胆的“拼图”——装置艺术。一个构想逐渐抽枝展叶——找到一位好的琉璃师傅，合力“种”出一棵通体透明的树，再将自己的数十幅叶画，如同自然生长的叶片般，栽在琉璃枝桠间。“我不做过度的装裱，叶与树进行自然的镶嵌，那么整个视觉感就会特别的震撼！”

他知道这构想“烧钱又烧脑”，前路必是坎坷重重。但这正是让老树发新芽的活法——不是把传统技艺当菩萨供在神龛里，而是把它拆骨分筋，以最震撼、最新鲜的模样，重新栽进时代的沃土，吸足目光的雨露，再活一回，再绿一次。

丁力艺术简历