湖北省签约制文学艺术创作扶持项目是湖北省委、省政府为了繁荣文艺事业设立的专项扶持资金，每年由湖北省文联组织评审，并给予资金扶持，旨在推出湖北的优秀文艺作品，助力湖北文艺事业繁荣发展。

今年，『湖北文艺』公众号“荆楚艺韵”专栏，将展示2024年湖北省签约制文学艺术创作扶持项目的丰硕成果，以飨读者。

2024年5月，“笔涌大江流——万双全长江主题书法作品展”在湖北省国画院美术馆开幕。同年9月，万双全凭借此展览入选湖北省签约制文学艺术创作扶持项目。

展览以长江文化为主题，共展出作品50余件。篆隶草行楷，五体兼备；斗方扇面，形式多样；既有擘窠大字，也有蝇头小楷；既有皇皇巨制，也有平尺小品。

书写题材既有历代诗人歌颂长江的诗词文赋，也有作者本人的自作诗词。展出时，每一件作品都配有释文和创作手记，让观众在观看展览作品的同时，还能了解到作者的创作思路，以及作品背后的人文情怀。

主创·万双全

民盟盟员，中国书协会员，湖北省书法院驻会书法家，湖北省书协理事，湖北省青年书协副主席，宜昌市书协副主席。曾荣获湖北省第九届“屈原文艺创作奖”，第五、六届书法“黄鹤奖”，曾入围全国中青年书法家百强榜，“湖北十大青年书法家”。

代表著作：《伤寒论序万双全五体书法作品集》《写字——屈原文化专版》《双全练字》《解读曹全碑》《名家名帖集字古诗水写字帖》《常用字行书、草书字帖》《名家经典临摹描》等系列丛书50多本。

展览作品欣赏

作品名称：隶书《吏散门阁》

作品尺寸：68×68cm

作品释文： 吏散门阁掩，鸟鸣山郡中。远念长江别，俯觉座隅空。舟泊南池雨，簟卷北楼风。并罢芳樽燕，为怆昨时同。韦应物寄杨协律 在田居万双全

创作手记：隶书之美不独在于点画的精致，而更在于结体的宽博；非惟字势的舒展，而更在气势的磅礴。此作以好大王为底，以张迁为面，以篆书为骨，以行草贯气，试图表现汉隶的雄强与豪迈，开张与奇逸。

作品名称：草书《满眼长江水》

作品尺寸：68×45cm

作品释文：满眼长江水，苍然何郡山。向来万里意，今在一窗间。众木俱含晚，孤云遂不还。此中有佳句，吟断不相关。陈与义题画  一泓万双全

创作手记：我生在长江边，长在长江边。满眼长江水，沁润着我的每一个细胞。我喜，江水欢腾；我忧，泥沙俱下；我怒，惊涛拍岸；我悲，漩涡呜咽……长江的情愫，融入到我的草书创作中，即表现为厚重而灵动，沉郁而奔放。顿之则山安，导之如泉注。蓄势如“高峡平湖，神女无恙”；放纵如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”如何调和这些矛盾关系，是我近年来一直苦苦思索的问题。读陈与义这首题画诗，第一句就点燃了我的创作激情。 “满眼长江水”不激不厉，如涓涓细流；“何郡山”如船夫荡桨，胸胆开张；“里意今在”如高峰坠石，岌岌可危；“中”字一竖，如三峡泄洪，酣畅淋漓，整幅作品，在此处形成高潮。

作品名称：行书《十日佳期》

作品尺寸：180×45cm

作品释文：十日佳期约，山园半亩宫。雨收残暑尽，月出大江空。背屋一亭竹，当门几树桐。我来怜病病，数问主人翁。明雪浪法师中秋日问主人病 甲辰惊蛰 一泓万双全

创作手记：甲辰惊蛰，上完课，学生散去，收拾教室时见砚台中尚有余墨，乃展纸挥毫作书。由于毛笔刚刚洗过，笔肚中还含有大量水分，以笔尖掭墨，写出的笔画中间浓、边沿淡，呈现出水墨氤氲的效果。随着笔尖浓墨逐渐用完，笔肚的水分顺着柱毫快速流向笔端，辅毫所蓄的墨反而浓于笔尖，又呈现出中间淡两边浓的线条效果，在一个用笔节奏里，从开始的墨破水到后来的水破墨，自然切换，全凭笔、墨、水、纸的本性生发。东坡曰：“书初无意于佳乃佳尔”。又云：“吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。”诚哉斯言！

作品名称：小楷《后赤壁赋》

作品尺寸：33×27cm

作品释文： 略

创作手记：于平静中见波澜，此苏子之高妙处也。余作小楷，亦欲模仿此境。近年来，余尝试着将钟繇之雍容质朴，羲之之古雅自然，黄道周之严整峻峭，王铎之宽博淳厚熔为一炉。不追求点画的精致，而更关注点画之间的相互生发，以点造势，因势赋形，形随意动，意随心转，环环相生。力图在静态的书体中，表现出情感的跌宕起伏。

作品名称：篆书《君住长江头》

作品尺寸：68×45cm

作品释文：我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。李之仪卜算子 甲辰春深时节 万双全

创作手记：江水悠悠，相思绵绵，情到深处情转薄，道是无情情最深。李之仪此作，回环往复，一叹三咏，真乃情歌绝唱也。读此诗，我马上联想到汉乐府中的“青青河畔草，绵绵思远道。远道不可思，夙昔梦见之。”于是，决定用汉篆风格来表现此诗。汉代篆书线条厚重凝练，方圆兼备；结字宽博，朴厚雄强；字与字之间，相互穿插，因势造型，风姿卓异。行与行之间聚散相依，彼此勾连不断，正与此诗意境相合。书写时，饱蘸水墨，墨色由浓到淡，淡到无墨似有墨，墨有尽而意无穷。落款复用浓墨，与前面呼应，又如太极图，淡到极处复转浓。

作品名称：行书《春日》

作品尺寸：50×180cm

作品释文：春日同参北祖林，千年宝刹隐松荫。塔楼渐与青云绕，寺院依稀鸟迹深。指看双虹风满袖，书禅一味墨生金。两京法主遗声在，赞拜不缘宝磬音。与诸友同游度门寺一首 一泓万双全

创作手记：书法是艺术的更是文化的。梁漱溟先生说，文化即生活。在一个春日的上午，我与两位书友放下忙碌的工作，同游度门寺，千年宝刹、翳日松阴、楼塔青云、苍苔鸟鸣，令人无比舒适。以至于多年以后，我们再回想起那个偷得浮生的半日闲，还能清晰地记得，当时天上出现了两道彩虹，我们指看云天，风顺着袖口吹进衣服里，鼓起衣袂，飘飘然如遗世独立。主持也好翰墨，茶台背景悬挂着一幅他自己用金粉书写的“茶禅一味”条幅，我们一起品茶、论书，惬意放松。

书法亦如生活。生活需要调剂，书法需要丰富。我们不能只是墨守一家不越雷池，唯有博采众长方能丰富多彩。花园里，只有百花齐放才能春意盎然；学术界，只有百家争鸣才能充满活力。

作品名称：篆书《节临鄂侯驭方鼎》

作品尺寸：68×68cm

作品释文：王南征，伐角、遹，唯还自征，在坯，鄂侯驭方纳壶于王，乃祼之，驭方侑王，王休，乃射，驭方佮王射，驭方休阑，王宴，咸饮，王亲锡驭方玉五嗀，马四匹，矢五束，驭方拜手稽首，对天子丕显休……

创作手记：鄂侯驭方鼎为西周中晚期青铜器，铭文记载了周王南征淮夷回师经过鄂国时受到鄂侯驭方的朝见，并与之共宴、会射的事。一般来讲，西周金文分三个时期：早期尚带有商代象形、族徽的装饰意味，笔画肥美，形如蝌蚪，婉转多变，代表作有《大盂鼎》。中期金文用笔逐渐以线为主，方圆兼备。字形端庄匀称，章法谨严，代表作有《墙盘》。西周晚期的金文，图画文字完全消失，用笔遒劲苍健，结构规律更强，为后来的秦系文字《石鼓文》和小篆奠定了基础。鄂侯驭方鼎用笔成熟，线条苍润，有极强的律动感。临写此铭文，我借鉴了黄宾虹先生的线条，迟涩而厚重，浑厚华滋；结构欹侧，随形就势；章法饱满完整，端庄静穆。

作品名称：行书《细草微风岸》

作品尺寸：68×68cm

作品释文：细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。杜少陵旅夜书怀 一泓万双全

创作手记：方笔，峻峭刚劲，趋于静态，给予人一种力量感和稳定感；圆线，灵活流畅，富于动感，使人感到愉悦和放松。一件好的书法作品，一定是方圆兼备的。康有为在《广艺舟双楫》中说：“方用顿笔，圆用提笔；提笔中含，顿笔外拓；中含者浑劲，外拓者雄强；中含者篆之法也，外拓者隶之法也；提笔婉而通，顿笔精而密；圆笔者，萧散超逸，方笔者，凝整沉着；提则筋劲，顿则血融。”是对方笔和圆笔运用的精辟论述。这件作品以方笔起势，“细”扁，“草”长，“微”横展，“风”右探……虽体态各异，然用笔皆以方为主。随着诗意的铺陈，笔意渐次奔放，由静转动，到“病”字以后，逐渐转为以圆笔为主，使转腾挪，大开大合，将整幅作品的情绪推向高潮。就通篇而言，从“细草”到“官应老”，以方笔为主调，但方中又有圆，比如“樯、野、涌、岂”等字中的圆笔；“病”字以后，以圆笔为主，但圆中也有方，比如“所、似、天、地”等，而且为了强化体势的飞动，墨色也随之越来越淡，落款复用浓墨，字小而紧密，既与后半段的婉转舒展形成鲜明的对比，也与前面几行形成呼应。就像太极图中的阴阳鱼一般，动极生静。

作品名称：行书《群山万壑赴荆门》

作品尺寸：68×136cm

作品释文：群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环珮空归夜月魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。杜少陵一首 一泓万双全

创作手记：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。” 其中包含了多少艰难苦恨啊？万千委屈无从述，只将心思付琵琶。咀嚼诗意，体会昭君心思。为了民族大义，明知塞外苦寒，毅然入胡和亲。和亲难，过日子更难。风俗习惯不一样，吃不习惯，起居洗漱不习惯，游牧民族婚俗更不习惯，时不时边境还可能会有一点小摩擦，都需要她居中调停……塞外的日子怎一个苦字了得。创作这件作品，以沉郁的涩笔为主基调，以碑为骨，以帖为面，尝试用笔墨语言表达昭君情感。内心越强大，表面越温柔，将所有的矛盾，都云淡风轻地一一化解。

作品名称：行书《维彼岷源》

作品尺寸：90×180cm

作品释文：维彼岷源，维深用长。是为大江，润泽南方。宋杨简诗 甲辰惊蛰  一泓万双全

创作手记：这是一首四言诗，言简而意丰。仅用了十六个字，就把长江的源头、特点、流域、意义说得明明白白。这样的诗一定要用饱含激情的大字才能表现其恢弘壮阔的气势。我用六尺整纸来书写，单字尺寸大约在一尺见方。苏东坡说：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。文徵明也讲：“大字贵结密，不结密则懒散无精神。”所以，此作用笔浑厚，并多用粘连，使几个笔画合并在一起，形成块面效果，强化粗细对比。结体则取法魏碑，追求欹侧变化，字字张扬，并使各种矛盾相互抵消。《国语·郑语》中说：“夫和实生物，同则不继。以他平他谓之和，故能丰长而物生之。若以同裨同，尽乃弃矣。”意思是说，和谐才能使万物共生，单一则不可持续。长江之所以伟大，是因为她吸纳包容，不择细流。地里不能只长一种庄稼，同质化是不能长久的。“是”字独正，“譬如北辰，居其所而众星共之”。