境生象外  洗涤心灵——湖南长沙向日葵美术馆参观交流侧记

发表时间：2024-08-27 来源：湖北省书画院 作者：鲁黎

在中国画史上有这样一个群体，他们出家为僧，用水墨丹青留下了那一代人心目中最美的山水记忆，其笔下的意境山水更是孕育了人对于自然，对于生命的大彻大悟。古人云：仁者乐山，智者乐水。那精致的小桥、飞流的瀑布、潺潺的河流、奇妙的树木之下，他们在远离人世喧嚣的小舍里肆意歌唱，流连忘返，他们是中国文人画发展的又一高峰：“清初四僧”。

石涛之画，奇肆超逸；朱耷之画，简略精炼；髨残之画，苍左淳雅；弘仁之画，高简幽疏。

“大师归来系列之境生象外——清初四僧石涛、八大山人、髨残、弘仁书画特展”五十余幅作品由湖南省艺术收藏家协会主办，在向日葵美术馆展览。

8月立秋之际，湖北书画院孙恩道、罗彬、鲁黎、王灿婷等一行四人赴向日葵美术馆进行了为期两天的参观交流，同赴一场清凉而又植入心灵的远行，感受传统中国画绽放的艺术魅力。

湖南省艺术收藏家协会主席、向日葵美术馆创始人刘兴跃先生对展览作品进行讲解：“本次展览有八大山人、石涛、髨残、弘仁不同时期不同风格的作品约五十余件，不仅展示了四僧高远的审美意境，同时也展现了中国画的传统美学。” 

清四僧主张绘画“师法于自然”，重视生活的经验和实践的积累，作品真实且有着浓厚的生活气息。四僧的绘画中，八大山人“飘逸俊秀，圆融冷逸”，他的绘画极具个性，浪漫不羁，通过象征的手法赋予了画面深刻的寓意和个性化的表达，达到了水墨大写意花鸟画的空前水平。石涛“师法自然，纵肆清奇”，在绘画著作《苦瓜和尚画语录》中提出了著名的“借古以开今”、“笔墨当随时代”、“搜尽奇峰打草稿”等主张，对当时沉闷的画坛起到了振聋发聩的作用。弘仁“清香万斛，简单清寂”，往来于黄山、白岳之间，提出“敢言天地是吾师”主张，是安徽“新安画派”的重要人物。髨残“浑厚苍劲，平淡幽深”，得天地造化之功，山水为最精，与石涛并称为“二石”。他们独特的绘画语言、豪放不羁的人生态度、孜孜不倦的艺术追求对清代画坛乃至中国画史都影响深远，清中期的“扬州八怪”，晚期的海派以及近代的齐白石、张大千、潘天寿等都受其影响。

参观交流结束时，向日葵美术馆赠送湖北书画院馆藏展《大师归来——境生象外》等画册；湖北书画院赠送向日葵美术馆孙恩道扇面作品《一盘残棋见春秋》、鲁黎扇面作品《湖上清风》以及《湖北书画院成立35周年展览图录.院志记略》一书。

石涛（1642——1708）

明末清初画家，早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓。工书法，能诗文，反对时人仿古之风，布局新奇，笔墨雄健纵恣，他既是绘画实践的探索者，又是艺术理论家，尤以山水在绘画理论的贡献卓著，著有《苦瓜和尚画语录》，他主张“笔墨当随时代”和“借古以开今”，强调对大自然要有真的艺术感受，在艺术创作时要“我自用我法”，反对泥古不化。他的艺术主张和绘画实践对后来扬州画派和近代画风影响极大，也为中国画向近现代的发展作出了重要贡献。

展览其代表作：

《行到山穷处，坐看云起时》、《竹石芭蕉图》、与八大山人合作《松下高士图》、《松停秋霭》、《探亲游归》、《群仙高会图》、《山水册》8幅、《屏风》8幅。 

八大山人（1626——1705）

朱耷，明末清初画家，明太祖第十七子宁王朱权的后裔，一生以明朝遗民自居，所绘形象多是白眼看天，通过象征手法赋予了深刻的寓意和个性化的表达，也是其自我心态的写照。画山水“奇、简、冷、逸”，多取荒寒萧疏之景，可谓“墨点无多泪点多，山河仍为旧山河”，表达对旧王朝的眷恋。朱耷不仅是明末清初杰出的艺术家，还是一个具有深刻历史背景和文化意义的符号，被认为是文人画的典范之一。

展览其代表作：

《山水》（一）、《山水》（二）、《猫捕鱼》、《双鱼图》（一）、《双鱼图》（二）、《睡猫图》、《鱼图》、《松石图》、《鸟禽鱼石》、《松鹿图》、《蕉荫幽禽图》、《湖山秋韵图》、《洞石仙鹤》、《千山一画里》（一）、《千山一画里》（二）、《双禽图》（一）、《双禽图》（二）、《荷塘鱼乐图》、《幽情闲适图》、《飞鸟栖叶图》、《芦雁图》、《荷塘消夏图》、《芦塘双雁图》

 髨残（1612——1673）

明末清初画家，擅长山水画，画风承袭了元人王蒙和明人沈周、文徵明的笔法，并在实践中形成了自己独特的风格，具有“奥境奇辟，缅邈幽深”的艺术境界。善于用秃笔渴墨，以线造型，充满了深沉的禅意。这也与他出家后的生活方式有关，他的一生经历了战乱、疾病、困顿，其作品展现了他坚韧的品格和对艺术的执着，注重情感的真实投入，将书法的韵律融入画中。

展览其代表作：

《山境洒然清涤图》、《山水》（一）、《山水》（二）、《青山藏峰》。 

弘仁（1610——1664）

明末清初画家，“黄山画派”代表人物，"新安画派"奠基人，擅画山水，从宋元各家入手，崇倪瓒画法，但在构图和表现手法上又有自己的特色，“得黄山之真性情”，以“江南真山水为稿本”，使得作品具有独特的格调和意境。除了绘画，弘仁还有着深厚的文学修养，诗、书、画、印相互辉映，共同构成了他丰富多样的艺术世界，作品充满了艺术气息和自然情趣。

展览其代表作：

《秋江春山图》、《幽亭秀水图》、《山水》（一）、《山水》（二）、《湖山秋韵》。 

 （鲁黎  画家  湖北书画院副秘书长）