新锐·谈骁
湖北省作协文学院签约专业作家,首都师范大学第18届驻校诗人。出版诗集《以你之名》《涌向平静》《说时迟》。获《长江文艺》诗歌双年奖、华文青年诗人奖、扬子江青年诗人奖。
作家印象:谈骁从来没有放弃以“步行抵达”的姿态探察真诚的深度与广度,他的诗歌没有特别张扬自我的异质性,却有着极为难得的沉稳与内敛,呈现出冲淡雍和之审美追求。——陈智富
渐渐对虚构不耐烦了
陈智富:你小时候其实很少接触到诗,后来是怎么跟诗歌结缘的?
谈骁:我的诗歌启蒙是口语诗,但自己动笔写,还是免不了走向抒情。一直到2007年,我发现了诗人张执浩的博客,跑去给他留言;他点进我的博客,邀请我去他主持的“平行”论坛贴诗,我才和现场的诗人们有了联系。
陈智富:你妻子从事古典文学研究,应该有给你的现代诗创作带来积极的精神滋养吧?
谈骁:我的所有作品,妻子都是第一读者,她的评价对我来说很重要,会让我审视一首诗是否成立。
陈智富:你受到过哪些外国诗人诗歌的影响?
谈骁:外国诗人,我读得比较多的有里尔克、米沃什、惠特曼、布莱希特、曼德尔施塔姆、吉尔伯特。这种阅读有主动的,也有被动的。被动的比如里尔克和惠特曼。
陈智富:正是因为你真诚地表达,所以你的诗歌中没有特别张扬自我的异质性。
谈骁:你说的异质性,处理得好,可能会在风格上确立一个写作者的个人形象,处理得不好,很容易变成一种自我局限。我更倾向于用朴素的语言,去写朴素的情感,不把文字视为游戏,也不去伪饰我的经验。
陈智富:2021年,你成为首都师范大学第十八位驻校诗人,请你简单谈谈驻校情况以及对创作的影响。
谈骁:我是云驻校,真正在北京只待了10天。这两种诗歌现场,与其说是地域上,不如说是年龄上的。一些年轻的朋友,有的可能还在读大学,对我的知识结构的固化、写作路径的惯性,都提出过善意的批评。
陈智富:你似乎一直没有被什么诗歌流派所动摇过。
谈骁:对意义的坚守,或者说不放弃意义,大概是我写作以来一以贯之的。我相信的是我的感受,而不是某种理论。任何一种观点,如果不能从经验上说服我,在我眼里就基本属于空谈。
陈智富:如何在日常生活中发现诗意?
谈骁:第一,即使生活经历不丰富,也有深刻的生活经验,要真实地、具体地生活,就像希尼说的,“一支矛插入真实生活”;第二,有属于自己的世界观,天真或者沧桑,经验或者理性,总之要有处理经验的能力;第三,语言准确。
陈智富:你的写作路径很清晰。在你看来,灵感和勤奋哪个更重要?
谈骁:诗意的产生,灵感是很重要的,但是灵感只是唤醒。某段记忆,如果不被灵感唤醒,永远不会苏醒。灵感不是无缘无故出来的。你的生活经验储备够多,积淀够多,才有形成条件反射的唤醒。在自媒体时代,人受到的刺激越来越强,经历的悲欢离合越来越剧烈,好像进入了一种无感的状态。唤醒后,要写出来,还是靠技艺,靠对文字的锤炼。
陈智富:你有怎样的写作习惯?
谈骁:我的写作是非常碎片化的,因为工作太忙了,打开电脑两三个小时,在电脑写作,对我来说是一件很奢侈的事。我最近十年的作品,诗歌、散文、评论……80%是在手机上写的。后来住在南湖,上下班,转公交,587转804,通勤时间是我写作的黄金时间。
陈智富:是否很怕写作中被打断?
谈骁:有这种感觉,但是没办法啊。我的写作并不高产。工作场域与写作场域是不同的,没办法自如切换。我没有沉浸式写作。
陈智富:你有没有觉得碎片化写作是一种遗憾?
谈骁:会有遗憾。碎片化写作时,有一种匮乏感和紧迫感,让自己争分夺秒去写。
陈智富:你觉得,诗歌与小说、散文文体上有什么不同?
谈骁:诗歌的纯度,不是语言文字的纯度,而是对事物核心的挖掘,对人心的直击。打个比方,诗歌是冲在最前线没有拿盾牌的步兵,真刀真枪拼刺刀。诗歌是直面生活的,没有什么余地。拿盾牌的步兵这个比喻是阿米亥的,我一直觉得特别贴切。散文呢,是长矛兵,给自己留了缓冲空间。小说的缓冲空间就更大一点,可能自己也冲锋,但总体来说,还是指挥者,是坐在帅帐运筹帷幄的将军。
采访者:陈智富,文学硕士,中级会计师,中国作家协会会员,武汉文联首届签约评论家,著有访谈评论集《你为什么当作家?》。
主办单位:湖北省文学艺术界联合会 技术支持:荆楚网
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发表时间:2025-01-21 来源:省文联文学艺术院 作者:陈智富
新锐·谈骁
湖北省作协文学院签约专业作家,首都师范大学第18届驻校诗人。出版诗集《以你之名》《涌向平静》《说时迟》。获《长江文艺》诗歌双年奖、华文青年诗人奖、扬子江青年诗人奖。
作家印象:谈骁从来没有放弃以“步行抵达”的姿态探察真诚的深度与广度,他的诗歌没有特别张扬自我的异质性,却有着极为难得的沉稳与内敛,呈现出冲淡雍和之审美追求。——陈智富
渐渐对虚构不耐烦了
陈智富:你小时候其实很少接触到诗,后来是怎么跟诗歌结缘的?
谈骁:我的诗歌启蒙是口语诗,但自己动笔写,还是免不了走向抒情。一直到2007年,我发现了诗人张执浩的博客,跑去给他留言;他点进我的博客,邀请我去他主持的“平行”论坛贴诗,我才和现场的诗人们有了联系。
陈智富:你妻子从事古典文学研究,应该有给你的现代诗创作带来积极的精神滋养吧?
谈骁:我的所有作品,妻子都是第一读者,她的评价对我来说很重要,会让我审视一首诗是否成立。
陈智富:你受到过哪些外国诗人诗歌的影响?
谈骁:外国诗人,我读得比较多的有里尔克、米沃什、惠特曼、布莱希特、曼德尔施塔姆、吉尔伯特。这种阅读有主动的,也有被动的。被动的比如里尔克和惠特曼。
陈智富:正是因为你真诚地表达,所以你的诗歌中没有特别张扬自我的异质性。
谈骁:你说的异质性,处理得好,可能会在风格上确立一个写作者的个人形象,处理得不好,很容易变成一种自我局限。我更倾向于用朴素的语言,去写朴素的情感,不把文字视为游戏,也不去伪饰我的经验。
陈智富:2021年,你成为首都师范大学第十八位驻校诗人,请你简单谈谈驻校情况以及对创作的影响。
谈骁:我是云驻校,真正在北京只待了10天。这两种诗歌现场,与其说是地域上,不如说是年龄上的。一些年轻的朋友,有的可能还在读大学,对我的知识结构的固化、写作路径的惯性,都提出过善意的批评。
陈智富:你似乎一直没有被什么诗歌流派所动摇过。
谈骁:对意义的坚守,或者说不放弃意义,大概是我写作以来一以贯之的。我相信的是我的感受,而不是某种理论。任何一种观点,如果不能从经验上说服我,在我眼里就基本属于空谈。
陈智富:如何在日常生活中发现诗意?
谈骁:第一,即使生活经历不丰富,也有深刻的生活经验,要真实地、具体地生活,就像希尼说的,“一支矛插入真实生活”;第二,有属于自己的世界观,天真或者沧桑,经验或者理性,总之要有处理经验的能力;第三,语言准确。
陈智富:你的写作路径很清晰。在你看来,灵感和勤奋哪个更重要?
谈骁:诗意的产生,灵感是很重要的,但是灵感只是唤醒。某段记忆,如果不被灵感唤醒,永远不会苏醒。灵感不是无缘无故出来的。你的生活经验储备够多,积淀够多,才有形成条件反射的唤醒。在自媒体时代,人受到的刺激越来越强,经历的悲欢离合越来越剧烈,好像进入了一种无感的状态。唤醒后,要写出来,还是靠技艺,靠对文字的锤炼。
陈智富:你有怎样的写作习惯?
谈骁:我的写作是非常碎片化的,因为工作太忙了,打开电脑两三个小时,在电脑写作,对我来说是一件很奢侈的事。我最近十年的作品,诗歌、散文、评论……80%是在手机上写的。后来住在南湖,上下班,转公交,587转804,通勤时间是我写作的黄金时间。
陈智富:是否很怕写作中被打断?
谈骁:有这种感觉,但是没办法啊。我的写作并不高产。工作场域与写作场域是不同的,没办法自如切换。我没有沉浸式写作。
陈智富:你有没有觉得碎片化写作是一种遗憾?
谈骁:会有遗憾。碎片化写作时,有一种匮乏感和紧迫感,让自己争分夺秒去写。
陈智富:你觉得,诗歌与小说、散文文体上有什么不同?
谈骁:诗歌的纯度,不是语言文字的纯度,而是对事物核心的挖掘,对人心的直击。打个比方,诗歌是冲在最前线没有拿盾牌的步兵,真刀真枪拼刺刀。诗歌是直面生活的,没有什么余地。拿盾牌的步兵这个比喻是阿米亥的,我一直觉得特别贴切。散文呢,是长矛兵,给自己留了缓冲空间。小说的缓冲空间就更大一点,可能自己也冲锋,但总体来说,还是指挥者,是坐在帅帐运筹帷幄的将军。
采访者:陈智富,文学硕士,中级会计师,中国作家协会会员,武汉文联首届签约评论家,著有访谈评论集《你为什么当作家?》。
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